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    第151章 嘉妮意图 (第2/3页)

张，又高薪请来本地的两位制瓷师傅，玩起了中西结合瓷器。

    卢芹斋的手腕不弱，他充分利用人脉资源，将这家瓷器厂带上正轨。最兴旺时，这里的瓷器大量出口美国，红透纽约麦迪逊大道（卢芹斋的卢吴公司在这里有艺术会所）。

    那时，这个附属瓷厂的村落中，最高峰时，住进了三十多户瓷工家庭，运通也成为利摩日十大瓷厂之一。

    二战爆发后，不得不关闭窑场，这让运通瓷厂丧失了继续做大的绝佳机会。

    战后，卢芹斋的生意一落千丈（随着新中国的建立，文物走/私和国际贸易中断，更使其国内文物来源断供，50年代初他不得不全部清货，结束生意），他不得不再度重启这家窑场以作生计。

    可惜，美国市场也彻底衰败——卢的疯狂倒卖/国家文物行为，遭到谭敬为首的作伪集团阻击。卢芹斋连续三次失手，败在谭敬的伪作手中，这让他在纽约声誉急剧下降。

    运通瓷厂在卢芹斋去世后，被记名到他最小的女儿，也就是嘉妮的名下，而主管这家瓷窑厂的是当初他从湘南醴陵请来的制瓷名家唐兖。

    前些年唐兖去世，嘉妮不得不来管理。她管理经验原本就不足，这两年，又恰逢法国经济衰退，运通瓷厂，顿时陷入困境中。

    在两辆车先后驶入运通瓷器大门时，门厅中走出一位老者，推开铁门。

    这是一位来自内陆的老者，头发已经全白，见他出来，嘉妮放下车窗，对他招呼一声。那老者对着车里眯眯眼，了一眼，点点头。

    汽车驶入瓷厂后，她对卢灿说道，“那是陈老，我父亲当年请来的，三十年代就来到窑场，是运通彩绘负责人。”

    下车后，卢灿四下观望。

    瓷窑厂，他太了解，看看建筑，便知道运通瓷厂在早期完全按照景德镇窑口的方式修建的，只不过在后来添加欧式电窑烧制设备后，又重新改建成大棚式中空烧制格局。

    中式窑大多数是柴窑，窑口的布局，讲究“窑中”，也就是以窑口为中心，四周梅花形布局。而西式电窑，讲究流水直线布局——以流水线的方式运作。

    中式到欧洲的变革，让运通瓷厂的布局显得有些乱。

    卢灿在调景岭渔湾码头规划的窑口，就是典型的流水直线布局。同时还有一个大棚为柴窑，放在边角，是按照梅花布局来设计的。

    陈晓、昆希，带着嘉妮招呼来的两名员工，负责往库房中搬运那沉重的分水兽。

    卢灿在她的带领下，简单参观一遍，便没了兴致。

    运通窑口，实在很一般。

    他隐隐猜测到嘉妮的想法——她在试图让自己“买下”或者“投资”运通瓷窑厂。

    买下运通瓷窑，不得不说，这是个足以令卢灿心动的想法。

    首先，这七八位工人，还有内陆来的三位师傅，完全可以将自己在调景岭投资的瓷窑工厂支撑起来。

    至于说工人愿不愿意远赴香江，卢灿认为问题不大。法国现如今经济相当困难，运通瓷厂两个月未开工，这些工人没想过辞职吗？不可能！还不是因为整个利摩日，瓷厂工作都不太好找罢了。只要自己稍稍提高点薪资待遇，即便是让这些人去非洲，估计也不会拒绝。

    其次，自己对国瓷的烧制有一定经验，但对欧洲瓷器，还真的有些不是很明白，而这些瓷窑工人，二战后三十年，主要烧制的就是欧式瓷

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