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    第659章 有人偷听 (第2/3页)

意，那位喜洋洋老师，悄无声息潜行到离他俩不足三张桌子距离的位置上，还竖着耳朵倾听。

    孙瑞欣倒是看见，但没在意——她哪能想到一位英国老教授能听懂汉语？

    “保罗。桑德比在水彩画的最终成型上，功绩显赫。他把色彩放在首要位置上，去追求表现光色效果，在他的画面上虽然保留着英国早期水彩画传统的痕迹，但在表现树木、天空、赋予时间特点的光色变化上，前无来人。同时，他在水彩绘画的工具使用上，大胆突破，使用诸如水粉、钢笔、铅笔、炭笔等多种用具，为后来的水彩画盛行，提供诸多实践基础。”

    “亚历山大科仁斯从构图、主从、比例等方面确定英国水彩画的理论体系；保罗。桑德比从色彩、工具、绘画技法上，同样为英国水彩画奠定基础。”

    “这俩人被后来的英国水彩画家，尊为开山祖师！”

    “真是了不起。”阿欣双掌合在一起，眼睛眨眨，“那后来呢？”

    “后来很长一段时间，英国水彩画陷入一个低潮期。”

    “为什么？”

    “因为当时欧洲艺术家对水彩画很看不起，认为高端艺术表现形式是油画，而水彩是平民的，地位低下的。这种看法直至今天仍然是欧洲的艺术圈的主流看法。”

    见阿欣又要问，卢灿连忙补上一句，“这是基于艺术表现上的歧视，很多人认为，纸本性的水彩画比布本性的油画价值低，且不宜长时间收藏；还有一点就是油画是当时欧洲的主流画派，而水彩画只是非主流的小画种，接受的人不多。”

    丫头似懂非懂的点点头，而偷听的老者，同样若有所思。

    “欧洲主流观点影响到英国画坛，也就早就英国水彩画的一波低潮。”

    “时间证明，优秀的艺术表现形式，是压制不住的。时间到了十八世纪末，进入十九世纪，英国水彩画发展，进入井喷时期。这一时期，诞生了英国水彩画五位杰出代表，他们的影响直至今天，因此被后人称之为‘英国水彩画的中兴五祖’。”

    其实，八十年代并没有‘中兴五祖’的说法，这一概念是到了二十一世纪，水彩画从艺者总结出来，为弘扬水彩画所作出的“噱头”，被卢灿提前二十年拿出来哄骗女孩子。

    那卷毛白发的老者明显兴趣大增，腿也不晃荡，也不挖耳朵了，身子微微倾斜，全神贯注的“偷听”。

    “第一位是托马斯吉尔丁。”

    “他的绘画技巧相当具有突破性，从传统的先打灰底再上色，改变为用暖色或关系色打底，集中加强景物的气氛效果，并用光的分布来突出对比。”

    “这一改变带来什么影响呢？充分利用水彩明快透明的特点，让水彩画作品，表现出如同油画般强烈的光色关系。让水彩画从视觉感官上，不弱于油画作品。”

    “第二位是约瑟梅洛德威廉透纳。”

    “他的最大贡献是创

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