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    第537章 意外收获 (第1/3页)

    让卢灿颇为吃惊的是，汪芸琪在古董鉴定方面，很有见识。

    在卢灿与圆山一郎等人有关龙山黑陶的交谈中，她偶尔搭上几句话，颇有见地。

    “圆山先生所说的黑色、光泽，还有它的薄壁，是龙山黑陶的三大特色，我非常认同。但我个人认为，龙山陶器还有一个重要特征，那就是‘纽’。纽的结构，保证了龙山细泥黑陶的优雅与端庄，这一点，是其它黑陶所无法比拟的。”

    汪芸琪撩撩耳际的秀发，语气很自然平缓，尽管汪家已经没落，可这一刻，她丝毫没有因为贫穷而感觉低人一等，态度不卑不亢，尽显大家族子弟风范。

    这句话也让卢灿对她刮目相看。

    纽是什么？一般的古董藏家还真不是很清楚。

    纽在汉语中最本源的意思是绑束，引申为关键控制。龙山黑陶的‘纽’，就是指它的杯身与杯柄之间结合部位的特别造型。

    相比云梦山黑陶、日照黑陶、馆陶黑陶等诸多黑陶品类，龙山细泥黑陶，在纽节部位的制作上，别具匠心，相互之间的长度、厚度的比例，恰如天成，让整个陶器的型制柔雅沉静，因此，龙山细泥黑陶，又被称之为“古老而神秘的黑珍珠”，欣赏价值极高。

    后世的机构，对龙山细泥黑陶的纽，有过很长时间的研究，但是，越研究谜团越多。

    譬如，龙山细泥黑陶大量采用黄金分割，早在四千多年前的工匠，如何知道这点？

    又譬如，人们研究发现，黑陶的黑色是“碳熏”所产生的物理光泽，这还可以理解，但是，在已经发现的数量众多的龙山细泥黑陶制品中，竟然能发现当年的工匠，似乎很熟悉‘人体视觉在光线明暗度中所产生偏差’，他们将这种偏差效果，核算到碳化黑色的光泽分布上，让这种偏差形成独特的光泽美。

    这就让人惊骇！

    要知道，这种光线明暗度偏差美学理论，可是欧洲十九世纪抽象派油画的核心理论！

    好吧，扯远了。

    现在是八十年代初，汪芸琪一个代课老师，竟然能关注龙山细泥黑陶的“纽”，还是让卢灿小小的震惊一下。

    圆山一郎和会津美智子哑然，他们对所谓的“纽”，根本就不理解，至于培井麻里，他更不懂这些。

    “汪小姐是哪所学校毕业的？”卢灿顿时对这汪芸琪好奇起来。

    “六八年北大聂老佛爷与井冈山牛寨主文攻武斗时（有关新北大公社与井冈山兵团的纠葛，感兴趣的可以去查查），我刚好大三，师从罗碧君教授学考古。当时很乱，我听从恩师的劝告，退学回津。”

    汪芸琪前面的语气还有几分调侃，后面越说越沉重，“后来……后来我家中出事，便再也没机会回到学校。”

    卢灿注意到，她提到罗碧君时，用的是恩师，而不是老师。这就难怪了，原来不仅是名门之后，还是名师高徒。

    罗碧君是北大第二代考古专业的宗师级人物，二十年代师从国学大师王国维，学古文学，是弟子而不是学生，而且，罗碧君

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